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這應該不能算是評論...算是聽12的感想吧。希望更多人喜歡他們(鞠躬)
2010.01.29
12012的音樂世界--探析人性、社會和世界的表與裏
還有，兩個禮拜前看了"挺"雜誌對12的介紹，還滿不以為然。到底著重的是他們的音樂表現還是其他的東西呢?要介紹麻煩專業一點好嗎?還出現了"妓女"這個詞讓我蠻不開心的，拜託有點見識好嗎?性工作者在日本可是合法的好嗎!?而且跟某人扯上關係的也不是一個"妓女"(爆炸)。
2010.01.29
12012的音樂世界--探析人性、社會和世界的表與裏
12012的音樂最讓我欣賞的地方，除了極為出色的整體協調性之外，便是作品本身對於人性、社會，以至於整個世界的觀照以及描繪。用他們獨到的洞悉能力，深刻地去體察人世間的種種，再內化為心裡所想，以音符、樂器、歌聲以及歌詞呈現出來。這種獨特風格，讓我深深著迷。
從2006年major到現在，他們已經成功跳脫昔日「凶器」以及「狂氣」的中心概念，觸角及路線已更為多元，相較於indies時代多偏幽暗暴戾的風格，近期的作品有激烈的、有抒情的、有隱晦的，亦有光明的，眼界更為廣闊了。這就是12012經過這幾年的磨練之後的成長與蛻變。
關於對人性，甚至世界的觀照，舉社會議題來說，「Over」便是最好的例子。這首是12最受好評的抒情作品之一，不只旋律動人，歌詞的內容是呼籲人們反戰，乍看之下是老掉牙的議題，卻非常值得深思其中的意義。還有幾首歌，也唱出現代人生活中的無奈甚至自嘲，有的則是唱出一股激勵的力量。如果每一首都能細細品味的話，將會發掘出另一個不同的世界，雖然不一定百分之百都是正面的、樂觀的，但最大的收穫便是發現「人生」(或者說「現世」)的「豐富性」。
接下來談談每一個團員。
宮脇 涉 Wataru Miyawaki
不得不承認涉的聲音很有魔力。他的聲音低沉而富磁性，中低音域音色最為漂亮。(低音超性感=///=)從踏上主唱之路，到加入地下線、經過齒樣的調教，又經歷過「社會案件」等等，人生閱歷使他對歌唱技巧的拿捏更為精準圓滑、游刃有餘，知道哪裡該收、哪裡該放......在現今充滿了乾淨、清脆嗓音主唱的V系舞台中，涉的音色無疑是非常突出的。
此外，12的歌詞幾乎都是出自涉的手，所營造的意境和現實切合，用自身的世界觀寫出一首首能讓人認同或一再咀嚼的歌詞，使我非常欣賞涉的這個才華。
須賀勇介&酒井洋明 Yuusuke Suga&Hiroaki Sakai
談談吉他隊。其實12的作品之中，除了吉他solo之外，吉他通常不是被強調的部分(這不是廢話嗎)。應該這樣形容，他們兩人的吉他賦予曲子一種非常奇妙的協和感，大部分時間聽起來不這麼突出，不像有些團的作品，吉他是吉他，鼓是鼓，bass是bass，完全沒有和旋律融為一體，各自為政。12的吉他隊扮演了協調的要角，且這兩人沒有上手、下手的嚴格區分，通力合作之下加上某種默契，使12的每一首作品更有完整、和諧性。
另一方面，兩人都有參與作曲的工作，風格較偏向激昂的、較有侵略性的，且勇介更參與了製作的工程，可說身負重任。我想他之所以能成為隊長，除了年紀因素之外，也是因為他有這方面的天賦進而去領導團員們吧。
塩谷朋之 Tomoyuki Enya
朋之的bass非常沉穩而內斂，不仔細聆聽的話可能會忽略他的存在，但卻是12的作品中不可或缺的元素。不疾不徐，給曲中注入一種穩定的力量，給人安心的感覺，而他外表看起來溫文儒雅，給人兄長的印象，就如同他的bass及編曲風格一般。
事實上朋之是個很懂得品味生活的人，也是唯一有定期更新強制blog習慣的成員(笑)。常常可以看到他分享在日常生活中發現了什麼風景、品嘗了何種美食、讀了什麼書、看了誰的live......充滿了感性的優雅。這也造就了他作曲、編曲的風格，溫暖而明快，例如「SHINE」、「ONCE AGAIN」和「Hallelijah」、「MERRY GO WORLD」、「逢いたいから....」等。
另外，朋之也是個鋼琴家，請參照「因為想見你....」的專輯版本PV。鋼琴雖然較少出現在12的作品中，但以這支PV為例，不難看出朋之的溫柔敦厚。(他戴著黑框眼鏡彈鋼琴的模樣萌爆了好嗎！)
從2006年major到現在，他們已經成功跳脫昔日「凶器」以及「狂氣」的中心概念，觸角及路線已更為多元，相較於indies時代多偏幽暗暴戾的風格，近期的作品有激烈的、有抒情的、有隱晦的，亦有光明的，眼界更為廣闊了。這就是12012經過這幾年的磨練之後的成長與蛻變。
關於對人性，甚至世界的觀照，舉社會議題來說，「Over」便是最好的例子。這首是12最受好評的抒情作品之一，不只旋律動人，歌詞的內容是呼籲人們反戰，乍看之下是老掉牙的議題，卻非常值得深思其中的意義。還有幾首歌，也唱出現代人生活中的無奈甚至自嘲，有的則是唱出一股激勵的力量。如果每一首都能細細品味的話，將會發掘出另一個不同的世界，雖然不一定百分之百都是正面的、樂觀的，但最大的收穫便是發現「人生」(或者說「現世」)的「豐富性」。
接下來談談每一個團員。
宮脇 涉 Wataru Miyawaki
不得不承認涉的聲音很有魔力。他的聲音低沉而富磁性，中低音域音色最為漂亮。(低音超性感=///=)從踏上主唱之路，到加入地下線、經過齒樣的調教，又經歷過「社會案件」等等，人生閱歷使他對歌唱技巧的拿捏更為精準圓滑、游刃有餘，知道哪裡該收、哪裡該放......在現今充滿了乾淨、清脆嗓音主唱的V系舞台中，涉的音色無疑是非常突出的。
此外，12的歌詞幾乎都是出自涉的手，所營造的意境和現實切合，用自身的世界觀寫出一首首能讓人認同或一再咀嚼的歌詞，使我非常欣賞涉的這個才華。
須賀勇介&酒井洋明 Yuusuke Suga&Hiroaki Sakai
談談吉他隊。其實12的作品之中，除了吉他solo之外，吉他通常不是被強調的部分(這不是廢話嗎)。應該這樣形容，他們兩人的吉他賦予曲子一種非常奇妙的協和感，大部分時間聽起來不這麼突出，不像有些團的作品，吉他是吉他，鼓是鼓，bass是bass，完全沒有和旋律融為一體，各自為政。12的吉他隊扮演了協調的要角，且這兩人沒有上手、下手的嚴格區分，通力合作之下加上某種默契，使12的每一首作品更有完整、和諧性。
另一方面，兩人都有參與作曲的工作，風格較偏向激昂的、較有侵略性的，且勇介更參與了製作的工程，可說身負重任。我想他之所以能成為隊長，除了年紀因素之外，也是因為他有這方面的天賦進而去領導團員們吧。
塩谷朋之 Tomoyuki Enya
朋之的bass非常沉穩而內斂，不仔細聆聽的話可能會忽略他的存在，但卻是12的作品中不可或缺的元素。不疾不徐，給曲中注入一種穩定的力量，給人安心的感覺，而他外表看起來溫文儒雅，給人兄長的印象，就如同他的bass及編曲風格一般。
事實上朋之是個很懂得品味生活的人，也是唯一有定期更新強制blog習慣的成員(笑)。常常可以看到他分享在日常生活中發現了什麼風景、品嘗了何種美食、讀了什麼書、看了誰的live......充滿了感性的優雅。這也造就了他作曲、編曲的風格，溫暖而明快，例如「SHINE」、「ONCE AGAIN」和「Hallelijah」、「MERRY GO WORLD」、「逢いたいから....」等。
另外，朋之也是個鋼琴家，請參照「因為想見你....」的專輯版本PV。鋼琴雖然較少出現在12的作品中，但以這支PV為例，不難看出朋之的溫柔敦厚。(他戴著黑框眼鏡彈鋼琴的模樣萌爆了好嗎！)
順帶一提，朋之和到抖的幸樹已經認識十五年了。(幸樹愛朋之...不行耶已經超過四個字了XD)
川內 亨 Tooru Kawauchi(我是川內數子)(舉手)
關於ぴょんさま，我想說「年輕就是本錢」(笑)。2003年剛結成時，亨才二十歲，卻以優異的領悟能力，努力不懈地扮演好鼓手的角色。他的表現已經超越他的年紀，爆發力十足。12早期的作品節奏大多是非常激烈的，演變到現在眼光放遠、腳步放慢，亨仍然可以收放自如，每一個鼓點聽來都渾然天成，輕重緩急都恰到好處，由此可見他所下的功夫，這就是我成為川內數子的原因。
不要看他外表一派天真無邪，眼神看起來極為無害，如果仔細觀察亨打鼓的英姿，將會發現他打起鼓來可是很狂野的(心)。眼神精悍，表情專注，整個身軀隨著節奏擺動，非常投入，看起來真的很迷人，令人捨不得移開目光。
順便一提，之前涉也說過亨打鼓的模樣很帥，且聽他打鼓能感受到他的靈魂喔，請務必用心體會。(笑)
以上。對了那個新曲pv好像出來了，我還沒空看...下禮拜回來再仔細看。新年快樂!!川內 亨 Tooru Kawauchi(我是川內數子)(舉手)
關於ぴょんさま，我想說「年輕就是本錢」(笑)。2003年剛結成時，亨才二十歲，卻以優異的領悟能力，努力不懈地扮演好鼓手的角色。他的表現已經超越他的年紀，爆發力十足。12早期的作品節奏大多是非常激烈的，演變到現在眼光放遠、腳步放慢，亨仍然可以收放自如，每一個鼓點聽來都渾然天成，輕重緩急都恰到好處，由此可見他所下的功夫，這就是我成為川內數子的原因。
不要看他外表一派天真無邪，眼神看起來極為無害，如果仔細觀察亨打鼓的英姿，將會發現他打起鼓來可是很狂野的(心)。眼神精悍，表情專注，整個身軀隨著節奏擺動，非常投入，看起來真的很迷人，令人捨不得移開目光。
順便一提，之前涉也說過亨打鼓的模樣很帥，且聽他打鼓能感受到他的靈魂喔，請務必用心體會。(笑)
還有，兩個禮拜前看了"挺"雜誌對12的介紹，還滿不以為然。到底著重的是他們的音樂表現還是其他的東西呢?要介紹麻煩專業一點好嗎?還出現了"妓女"這個詞讓我蠻不開心的，拜託有點見識好嗎?性工作者在日本可是合法的好嗎!?而且跟某人扯上關係的也不是一個"妓女"(爆炸)。
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